10月1日，校友会副处长姚智谋，在离退休党工委书记、校关工委秘书长冯玉川陪同下，前往墨香营阳光家园小区，看望学校94岁高龄的书法家王朝章老师，感谢王老为校庆捐赠书法作品。
王朝章简介;我校食品科学与工程学院退休副教授，幼承家学，对多门艺术都有喜爱，后来习理工科，在校任教粮油化学。70年代，因家庭关系（其母与林散之为诗友），得识林散之先生，向先生求教，得益甚多（后附王老的回忆文章《林散之先生给我的教导》）。
2001年，参加首届中国老年书画展，获三等奖。
2003年，被文化部侨联文华阁书画院聘为书画师。
2004年，文化部纪念邓小平诞辰100周年国际名家书画展，作品入选，并收入画册。
作品多次入选江苏老年书画会展览及画册。
2009年，被江苏老年书画会聘为创作研究员（全省100名）
附：
林散之先生给我的教导
林散之先生，有全国声誉的书法家，曾对我做过不少书法方面的教导。
上世纪70年代初，南社【注】成员曹靖陶老人曾将我母亲的诗作介绍给林散之先生。林老年轻时醉心于诗书画，曾自号“三痴”，以后才改为谐音的“散之”。他对传统的诗词有很深的造诣，对我母亲的诗作甚为赞赏。他把自己的诗文也寄给我母亲。两位老人以诗会友。虽然从未见面，而相互唱和和往来频繁。（我母遗作《徐翼存诗词选辑》中收入这些唱和作品多首。）
当时，母亲看我对书法很有兴趣，多次鼓励我去谒见林老，向他请教。为此，她写了一首致林老的小诗，作为谒见的荐信：
笔点松煤瘦逾遒，艺林重睹晋风流。
后生仰止银钩法，试看天龙一指头。
其中“天龙一指头”是一个典故。传说有一个道士向天龙问道，天龙从云雾中伸出爪来，一个指头指向远方。道士循着天龙指引的方向，果然找到了修炼的途径。母亲的诗，一面高度评价林老的书法，也表书希望他能给后生指出学书的途径
我终于鼓足勇气去谒见林老。当时林老已经耳聋，和他说话要用笔代替。他的书桌上放有纸条和铅笔，来访者用笔写出要说的话给他看，他用语音作答。林老看了我写的纸条后，不禁呵呵笑出声来，“啊？你也喜欢书法？”我赶忙将大楷写出的包括母诗在内的几幅习作呈现在林老面前。林老认真的细看。这样不止一次的不断冒昧的请教，听到林老对我作了如下的教导。
林老恳切的指出：“你还是要写正楷，正楷是书法的基础。”但林老并不了解我的工作情况。我当时已50岁，杂务很多，难得抽出充足的时间象个十来岁的孩子那样专心致志的练正楷。
后来，林老的儿子对我说：“我父亲是个很直的人，他会无顾忌的说话。他说‘你还要学正楷’，希望你不要在意。话虽如此，我父亲确是仍然经常练习正楷及临摹曹全碑的”。
林老说，你要认真的临帖，时常看帖，例如《米帖三种》，《石夫人墓志铭》等。这是当时书店里容易买到的字帖。
林老又说：“你要多读古书，多读诗词歌赋，这样你的作品才能有点‘书卷气’。”当时正在文化大革命期间，“大洋店”是重拳猛击的批判重点，知识分子要脱胎换骨向工农学习，而“书卷气”是被批得臭不可闻的。林老说的话，当时若是外传出去，立刻就会引来灭顶之灾。林老师把我当作自家子弟看待，才会这样毫无顾忌地提出来。这是书法艺术深层次的问题，应该是林老取得旷世声誉的核心经验之一。
林老还说：“书法要写的‘留’，而不要‘流’。”对此，林老虽未多加解释，但经过多年书法实践，我对这一要点领会得很深刻，那就是字要写的实在，有劲道，要“入木三分”，而不能浮滑、不能轻佻。这应该是林老书法理论超脱于形骸之上的又一要诀。
林老这一“书法要留”的原理，对我书法技艺的长进有重要的导引作用。从此以后，我每写成一幅，总要仔细端详一番，看是否偏向于“流”了。感觉自己对书法作品的品评水平前进了一大步。
林老还谈过些关于书法形质方面的问题，为不要露角等，但这是些次要的方向，重要的是以他青壮年时代苦学、壮游的亲身经历，把成功之路中最精微的心得传授给我了。
终生感谢林老的亲切教导。
{注}南社 民间知识分子社团。成立于宣统元年，以传统诗词的交流、唱和为主要活动形式，康有为、柳亚子等人为骨干成员，它对辛亥革命的宣传做过贡献。
二〇一五年三月
